心悅誠評(píng) | 嫻靜恬淡 如花照水

嫻靜恬淡 如花照水

□李風(fēng)玲

　　最近看了張律導(dǎo)演的電影《白塔之光》。這是一部斬獲了多項(xiàng)國內(nèi)、國際大獎(jiǎng)的影片，就其藝術(shù)水準(zhǔn)來說，確乃上乘之作。真正好的作品，絕不是靠炒作和粉絲們的“無腦”熱捧，而必須是以質(zhì)取勝。唯其如此，它才不會(huì)只有一時(shí)的熱度，更不會(huì)隨著時(shí)間慢慢冷卻，只會(huì)愈久彌香，《白塔之光》就屬于這一類。它不鬧騰、不狗血、不“燒腦”，更無需反轉(zhuǎn)和特技，如一篇長長的散文，真誠記錄，娓娓道來。

電影《白塔之光》海報(bào)

　　《白塔之光》的故事背景是北京。古色古香的小巷，充滿歷史感的房屋，主人公中年美食博主谷文通就住在白塔寺旁母親留給他的老房子里。每一天，谷文通都是布衣布鞋，背著電腦包，走在這頗有帝都之感的時(shí)空里。仰頭可見白塔，觸手即是紅墻。細(xì)膩的光影和鏡頭之下，散發(fā)出濃濃的北京味道。我不是北京人，但即便沒有人物的對(duì)話，也沒有旁白和畫外音的解說，我依然能輕松地讀出這份獨(dú)屬于北京的神韻。若觀者是北京人，我想他們被喚起的，就不僅僅是對(duì)美的覺知，更有靈魂深處的淡淡鄉(xiāng)愁。我一直覺得，除卻人性的挖掘，“鄉(xiāng)愁”亦是文學(xué)和藝術(shù)的一條重要根脈。

　　穿件土黃色的棉質(zhì)上衣，著一雙平底布鞋，谷文通走出居住的巷弄，坐在了小吃店內(nèi)。他和片中的女主年輕攝影師歐陽文慧搭檔，做著一欄關(guān)于美食的公眾號(hào)。谷文通負(fù)責(zé)寫文，歐陽文慧負(fù)責(zé)拍照。可以說《白塔之光》的所有設(shè)定，都是文藝的，從形式到內(nèi)容。歐陽文慧拍攝美食制作時(shí)，廚師那嫻熟流暢的動(dòng)作，美食本身的色與香，都透過鏡頭逼真地傳遞到觀眾面前。真正藝術(shù)的東西，借助的都不是夸張搞怪的表演，而是真實(shí)細(xì)膩的展現(xiàn)。

　　片中的谷文通與歐陽文慧，他們都經(jīng)受過生活的摔打，有著各自的隱痛與創(chuàng)傷。谷文通早年遭遇父愛的缺失，歐陽文慧則是在孤兒院長大。成年之后，他們又經(jīng)歷了個(gè)人情感的挫敗，或者離異，或者失戀。但他們都在堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)著生活的一切賜予，嘗試著自愈，卻也并非輕易地妥協(xié)。他們默默地消化著各自的苦悶，也在共鳴和理解中嘗試著傾訴與溝通。

　　的確，《白塔之光》的故事并不跌宕，它沒有情節(jié)上的千溝萬壑，就如一泓春水，波瀾不驚，緩緩流淌，將電影拍成了散文。而這樣的電影要想出彩，尤其考驗(yàn)演員的演技。在《白塔之光》中，除了谷文通的扮演者辛柏青、歐陽文慧的扮演者黃堯，男配角谷運(yùn)來的扮演者田壯壯，更是名副其實(shí)的老戲骨。單是他一個(gè)人，就足夠撐起半部《白塔之光》。

　　田壯壯是我國著名表演藝術(shù)家于藍(lán)的兒子，許是因?yàn)樯谒囆g(shù)之家，他的身上自帶一股藝術(shù)氣息，濃厚而深沉。他的表演，從來都是毫不用力，卻又特別有張力，就那么自自然然，舉重若輕，卻有一種于無聲處聽驚雷的震撼力。

　　《白塔之光》中，田壯壯飾演谷文通的父親谷運(yùn)來。他本是一位特別稱職的父親，但造化弄人，他于早年間卷入一樁不明不白的案件，勞教后被妻子掃地出門，獨(dú)自生活在北戴河。盡管是一樁糊涂案，盡管他也沒有認(rèn)罪，但他依然理解妻子的“絕情”。多年來，他一直獨(dú)居，只是一年兩次騎自行車從北戴河去北京偷偷看望自己的兒女。他聯(lián)系上了自己的女婿，以期從他那里獲得更多的家庭訊息。他偷偷地給孫女（谷文通的女兒）買生日禮物，他偷偷地在亡妻的墓前擺上一束鮮花。他住著陳舊的老房子，他也沒有手機(jī)。他喜歡在下午騎一輛咔咔響的自行車，去北戴河邊放風(fēng)箏，因?yàn)檫@是兒子小時(shí)候喜歡的地方，這也是兒子最喜歡的游戲。所有這些，在電影中都如白描一般，淡淡抒寫，靜靜表述，恰似一篇長散文。

　　將電影拍成了散文，嫻靜恬淡，如花照水。在這嫻靜與恬淡之中，我們品味了至深至痛的父愛，也沐浴了藝術(shù)與人性的光輝。這，就是導(dǎo)演張律和他的《白塔之光》。