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文物會說話 | 夜闌人未眠——清禹之鼎杏花圖軸

來源:濰坊新聞網(wǎng)   發(fā)布時間:2024-03-22 11:20:30

夜闌人未眠

——清禹之鼎杏花圖軸

◎崔斌

清禹之鼎杏花圖軸(資料圖片)

  這是一件清代禹之鼎的書畫作品,現(xiàn)藏于濰坊市博物館。

  工筆設(shè)色,黃色絹本,繪粉白杏花,以絳色點花蒂花蕊,繁花滿枝,有少許花瓣凋落于水流,下部有蘆荻野鴨。

  此畫采用傳統(tǒng)的“折枝”構(gòu)圖法,截取池塘岸邊杏樹繁花的一處枝頭,以工筆細畫遒干、嫩枝、杏花,花瓣白、花心紅,三百多年后的今天那花枝仍然有明艷綺麗之風(fēng)撲面而來。在參差錯落中,畫面求得了疏密有致,自然留白。杏枝繁花與岸邊植物交相掩映。池塘里,幾只野鴨曲頸漫游,悠然忘我。天昏黃,葉暗,花亮,明暗相宜。畫中右側(cè)小楷落款“廣陵禹之鼎繪”,下鈐朱文印“慎齋”、白文印“禹之鼎”。

  此畫作盛花之下,清寂無人,令人想起禹之鼎的另一作品《西郊尋梅圖》。

  《西郊尋梅圖》根據(jù)詩人陸游的《西郊尋梅》詩意而作,現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。畫面上梅花盛放,一人頭戴幘巾,身著紅袍,眼神若醉,立于板橋之上賞梅花。侍從牽馬相隨,遠處茅屋之上一面店幡招搖,荒草之間已有綠葉萌動,主人公對梅花的喜愛躍然紙上。

  一幅花下靜謐,一幅花邊有人,同出自肖像畫高手禹之鼎。

  禹之鼎(1647年—1716年),清代康熙年間著名畫家,字尚吉(一作上吉或尚基),號慎齋,江蘇揚州人(一作江蘇興化人)。作品泛及山水、人物、花鳥、走獸,擅長人物,尤以肖像著稱。

  禹之鼎作人物畫,不僅注意人的形神兼?zhèn)?,還追求人和景物的交融,將人置身于樹下花間、深宅大院,或是山水間。從周邊的草木、山石等,渲染主人的雅趣曠情,格調(diào)不俗。

  禹之鼎出身貧寒,曾在李家當(dāng)童仆。李氏為興化四大姓之一,是明末吏部尚書李春芳后裔,族人多善繪畫。主人教禹之鼎習(xí)畫,他結(jié)識了不少當(dāng)?shù)氐拿撕彤嫾遥樗麄儺嬒瘛?3歲左右時禹之鼎曾為吳偉業(yè)寫照。吳偉業(yè)是明末清初著名的詩人、畫家,與董其昌、王時敏友善,其時已60余歲,請后生寫照,可見他對禹之鼎的器重。

  康熙十三年(1674年),著名學(xué)者徐乾學(xué)到揚州,與書法家姜宸英、詩人汪懋麟集飲于汪氏的愛園,禹之鼎也應(yīng)邀出席,為記錄此次聚會,徐乾學(xué)命禹之鼎三人作《三子聯(lián)句圖》。時年28歲的禹之鼎得以參加這樣的名公聚會,并為之作圖以記,可見其在揚州畫名之顯,技藝之超群。

  康熙二十年(1681年),禹之鼎任鴻臚寺序班。鴻臚寺是專司朝賀慶典禮賓的機構(gòu),序班掌朝會、宴享及進行各項活動中侍班、齊班、糾班及傳贊等事,官秩為從九品。禹之鼎任此職,官位甚低,但入京后竟然譽滿京師,“一時名人小像皆出其手”。他于康熙二十一年(1682年)隨汪楫等出使琉球,肩負繪像的使命。

  禹之鼎曾為王漁洋等文化名家作肖像,也為官宦、市井人物作寫真或群像。他為大學(xué)士陳廷敬畫《燕居課兒圖》,為學(xué)者朱彝尊畫《小長蘆釣魚師圖》,為鑒藏家高士奇畫《江村南歸圖》。畫文人而有文人氣,禹之鼎被稱為“秀魅古雅,為當(dāng)代第一”。他寫真?zhèn)魃瘢跃把a人,以詩入畫。他畫遍士大夫,也遍交名流。

  他兼具紀實性和藝術(shù)性的肖像手法,受到京城人的追捧。一時間,登門求畫的達官顯貴竟門庭若市,或約定時間,或常來督促,使得禹之鼎忙累到苦不堪言。

  不堪重負的禹之鼎,40余歲時遂有了南下之行??滴醵拍辏?690年)春,徐乾學(xué)休致回籍,編纂《一統(tǒng)志》,邀請禹之鼎隨行,為志配圖。禹之鼎欣然應(yīng)允,隨即同往,脫身而去,于44歲時南下,49歲時才北歸。在南方5年期間,主要隨徐乾學(xué)居洞庭,其間與文人交往,無貴官相逼,創(chuàng)作自由,所畫除肖像、雅集,還有其他人物畫及花卉、山水等,傳達的情思也閑適高雅或真摯親切。

  禹之鼎的一生大致可分成4個時期:33歲以前,習(xí)書畫,攻肖像;34歲至39歲,入京師,使琉球;40歲至50歲,譽京師,創(chuàng)作豐;50歲之后,多交游,求變新。

  杏花圖軸是禹之鼎寄情遣懷的佳作,是云淡風(fēng)輕春意來的一番釋然。

  善學(xué)的禹之鼎,采百家之長為己所用,自成一家。肖像畫成就了他,但他沒有止步于肖像畫,而是廣學(xué)求新,以圖發(fā)展。

  也許,夜半更深,俯首畫案,筆墨丹青里,點染起一樹杏花的春意,才是這一天中禹之鼎最深的愜意。自由地創(chuàng)作,無拘地揮灑,才是一個畫家最大的幸事吧!

責(zé)任編輯:平小娜

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