心悅誠評 | 您從海天間走來——讀《歲月銘痕》感懷

您從海天間走來

——讀《歲月銘痕》感懷

□璩存峰

　　作家創(chuàng)作需要走出書房，走向大地，俯下身子觀察，貼近生活，尋找生活素材，挖掘別人沒有挖掘過的寶藏，運用別人未曾言說的視角。

　　《歲月銘痕》的作者姜元快也是這樣做的。生于斯，長于斯，每一個人的精氣神，都是家鄉(xiāng)給的。寫個人的生活、熟悉的地域，向世界表達自己的看法、認識與體會，這無疑是每位作家的成功之道，對姜元快來說，也是如此。

　　姜元快最初是憑借詩歌登上文壇的，他對生活有敏銳的感受力和表達力。他的詩歌題材來源于生活，但是思想內(nèi)涵又高于生活，其詩歌創(chuàng)作大致可分為兩類：一類即前面不動聲色地敘事，后面峰回路轉，直至出現(xiàn)神來之筆，像《站站都有小紅梅》等；一類即從開始布局謀篇就獨具匠心，展現(xiàn)創(chuàng)造的才情，如《站在烈士墓前》等。他的詩歌既有樸素清新的鄉(xiāng)土氣息，又有濃郁的詩情畫意；既有盛世和平下的靜謐美好，又有風正一帆懸的靈動之氣。因為文字是從內(nèi)心流出的，自然就透著生命的氣息。

　　姜元快的小說，幾乎篇篇都考驗著人性和讀者的智慧，不讀到最后，很難猜透小說的結局。看完之后才恍然大悟，原來如此，整個小說成為一個構思精巧、情節(jié)陡轉、結構完整、啟迪心智的文學作品。文似看山不喜平，一波三折、波瀾起伏是小說追求的一種藝術境界。在《菊花妹》中，開篇就是“我”要與菊花妹喜結良緣。在回鄉(xiāng)路上，心里盛著對往昔微苦卻又美好的回憶，直至最后情節(jié)大反轉，菊花妹因見義勇為已與“我”陰陽兩隔。小說成功運用了“以樂景寫哀情”的表現(xiàn)手法，遲滯或者改變了讀者的閱讀期待，塑造了一位外貌美心靈更美、甘于奉獻犧牲的女性形象。小說還運用了象征的手法，用菊花的高潔、隱忍象征人物的傲然不群、卓然獨立。言有盡而意無窮，令人回味不已。

　　這些小說絕大部分是弘揚真善美、傳遞正能量的作品。既有對美好人性的謳歌，也有對善良的人悲劇命運的嘆惋。尤其是姜元快塑造了好多正面的人民公仆形象，他的這種創(chuàng)作傾向無異于一股清流，吹進人們心田，蕩滌掉心靈的塵埃，正本清源，讓人們重拾對社會的信心，這也正是這些美好的文學作品的價值所在。

　　氣場、心靈、格局大的人，并非沒有生活的苦難，只是他們信奉“世界以痛吻我，我要報之以歌”的人生信念。讀罷整部文集，我絲毫感受不到姜元快對小人的嘲諷、對生活的抱怨、對苦難的憤懣不平，而是對工作充滿熱情、對生活充滿熱愛、對弱者充滿悲憫，將苦難升華成寶貴的人生財富。

　　散文卷無疑是文集的重頭戲，分為親情篇、師友篇、禮贊篇、驕子篇、景觀篇、名家篇、感受篇七部分。每部分的文章有一個共同點，即幾乎在每一篇散文后面，都有一首古詩詞。這些詩詞堪稱畫龍點睛之筆，概括了作品內(nèi)容，深化了作品主題。

　　文學是語言的藝術?？v觀姜元快的創(chuàng)作，語言風格還是顯而易見的。一是靈活，綜合運用排比、擬人、比喻、想象等藝術手法，這些如同繡女的纖纖玉手，將文章編織成色彩斑斕的錦緞。二是辭藻華美，佳詞麗句頻現(xiàn)，這絕非姜元快的刻意為之，而是內(nèi)容與形式自然、完美的和諧統(tǒng)一。三是文筆別致，語言具有創(chuàng)新性，創(chuàng)作就是要追求“人人心中有，而筆下無”的境界。“茍日新，日日新，又日新。”不重復自己，也不重復別人。正如太陽每天都是新的，姜元快的語言既有文人學士的優(yōu)雅，又有專屬于自己的語言風格，擁有創(chuàng)造的活力，體現(xiàn)出其思維活躍，思想與時代同步。

　　姜元快用腳步丈量土地，用文字書寫人生。海天之間，從懵懂，到青澀；從穩(wěn)健，到成熟。走過歲月，步入輝煌。